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Das Automat - Welches Genus ist das richtige?

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Another favourite technique—used, for example, in Conference at Night , [5] —is to use bright light, flooding in from the exterior at a sharp angle from the sun or from an unseen streetlight, to illuminate a few mundane details within inches of the far side of the window, thereby throwing the deeper reaches of the view into shadow.

By way of comparison, in Automat the window dominates the painting, and yet "allows nothing of the street, or whatever else is outside, to be seen.

This complete emptiness allows the reflections from the interior to stand out more dramatically, and intensifies the viewer's focus upon the woman.

The window conveys an impressionistic view, rather than one that is realistic, in another way. As Mark Strand notes, "The window reflects only the twin receding rows of ceiling lights and nothing else of the automat interior.

Strand, however, suggests an alternative reason why the woman's reflection is omitted:. The painting suggests several things, but the most obvious and most resonant is that if what the window reflects is true then the scene takes place in limbo and the seated woman is an illusion.

This is a troubling idea. And if the woman thinks of herself in this context, she cannot possibly be happy. The focusing effect of the blank window behind the woman can be seen most clearly when it is contrasted with Sunlight in a Cafeteria , [6] [12] one of Hopper's late paintings.

In that painting, a female and a male subject sit in an otherwise empty cafeteria in spots reminiscent of the tables occupied, respectively, by the female subject and the viewer in Automat.

Even the bowl of fruit on the windowsill in Automat has its parallel in a small potted plant on the windowsill in Sunlight in a Cafeteria.

But in Sunlight in a Cafeteria , the well-illuminated street scene outside the large window seemingly distracts the man's attention from his counterpart, so that the two subjects "do not seem to be acting in the same scene, as it were.

From Wikipedia, the free encyclopedia. New York: Rizzoli, , p. Tate Publishing , , p. Translated by John William Gabriel.

Munich: Prestel, , p. Cologne, Germany: Benedikt Taschen , , p. New York: Harry N. Abrams, , p. New York: Clarkson Potter, , p. New York: Knopf, , p.

Cologne, Germany: Benedikt Taschen, , p. Edward Hopper. Edward Hopper Birthplace and Boyhood Home. Josephine Hopper wife.

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Spitzenleistungen brachte die Schule von Alexandria hervor. Byzanz wurde später ein weiteres Zentrum des Automatenbaus, in dem prunkvolle Automaten zu Repräsentationszwecken entstanden.

In der Literatur des Mittelalters kommen wiederholt Automaten vor, u. Mit Aufblühen der Uhrmacherkunst im Jahrhundert konnten immer kompliziertere Automaten gebaut werden.

Das Uhrwerk selbst galt seit dem Im Die technische Entwicklung ermöglichte im Hoffmann selbst zeigt früh Interesse an Automaten.

Auch soll er selbst kleine Automaten angefertigt haben. Die obengenannten Androiden sind Sensationen. In der Literatur schlägt sich dieses Interesse nieder, seit die perfekten Automaten mit Menschen verwechselbar sind.

Die Marionette als eine an Fäden gebundene Puppe zeichnet sich durch eine von einem über sie stehenden Lenker erzeugte Beweglichkeit aus.

Diese Bedeutung der Marionette macht sie zu einem ausdrucksstarken Stilmittel in der deutschen Dichtung.

Die Romantik vereint diese Elemente, bringt jedoch auch die Perspektive des Fädenziehers mit in die Dichtung ein. Vor allem findet sich immer wieder die für die romantische Periode charakteristische dualistische Weltauffassung, das Gespaltensein zwischen Welt und Ich, Natur und Geist.

Dieses findet sich bei zahlreichen Autoren der Romantik, u. In den Werken E. Hoffmanns, in denen neben Automaten, auch Marionetten, Puppen, Alraune und Golems auftreten, bildet es ein zentrales Motiv.

Als Rädchen im Uhrwerk ist der Mensch abhängig, unfrei und der Geistlosigkeit eines maschinalisierten Lebens unterworfen.

So beobachtet er seinen Vater und Coppelius, wie sie versuchen, einen Automaten zu bauen. Als ihm Menschengesichter ohne Augen erscheinen, treibt ihn das Entsetzen aus seinem Versteck in die Arme des Coppelius, der dem Jungen die Augen stehlen will.

Dazu kommt das teuflische Erscheinungsbild des Advokaten, das ihn in die Nähe des Schicksals rückt und für Nathanael zu einer Verderben bringenden Kraft macht.

Ebenso könnte man den Brand in seiner Wohnung, der ihn zwingt, gegenüber von Spalanzani ein Zimmer zu beziehen, schicksalhaft nennen, da dies die nähere Bekanntschaft mit Olimpia ermöglicht.

Daher kann keine absolute Aussage über das Schicksal gemacht werden. Es ist das Fantom unseres eigenen Ichs, dessen innige Verwandtschaft und dessen tiefe Einwirkung auf unser Gemüt uns in die Hölle wirkt, oder in den Himmel verzückt.

Nathanael sieht Olimpia das erste Mal, als er bei seinem Physikprofessor Spalanzani ist. Er bewundert ihre perfekte Schönheit, bemerkt aber auch ihre starren Augen, die ohne Sehkraft sind und ihm Olimpia unheimlich erscheinen lassen.

Dieses Urteil stimmt mit dem seiner Freunde überein, nachdem sie Olimpia auf dem Ball gesehen haben. Zu diesem Zeitpunkt ist Nathanael bereits blind vor Liebe, da er den Automaten für sich beseelt hat.

Dies geschieht nach seinem Einzug in das Haus gegenüber von Spalanzani, denn dadurch kann er aus seinem Fenster genau in das Zimmer blicken, in dem Olimpia, ohne sich zu bewegen, sitzt.

Der künstliche Mensch in der deutschen und englischen Romantik, Bonn , S. Dietrich Kreplin: Das Automatenmotiv bei E. Hoffmann, Bonn , S.

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